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假黎婆 ◎鍾理和

一   有一天,慣例在每年春分往下莊的大哥回來時告訴我說,他在下莊碰見奶奶的兄弟,說是這位兄弟心中著實惦念我們,不久想來這裡看看。這消息令我興奮,同時也帶給我一份莫可名狀的愴惘,和一份懷舊之情。   我這位奶奶並不是生我們父親的嫡親奶奶,而是我祖父的繼室,我們那位嫡親奶奶死得很早,她沒有在我們任何人之間留下一點印象,所以我們一提起「奶奶」時,便總指著這位不是嫡親的奶奶。事實,我們這位奶奶不僅在地位上和名份上,就是在感情上,也真正取代了我們那位不曾見過面的奶奶,我們稱呼她「奶奶」,她是受之無愧的。她用她的人種的方式疼愛我們、照料我們、特別是對我;她對我的偏愛,時常引起別人的嫉羨。   她是「假黎」——山地人,我說用她的人種的方式,並不意味她愛我們有什麼缺陷或不曾盡職,只是說我們有時不能按所有奶奶們那樣要求她講民族性的故事和童謠;她不能給我們講說「牛郎織女」的故事,也不會教我們唸「月光光,好種薑」,但她卻能夠用別的東西來補償,而這別種東西是那樣的優美而珍貴,尋常不會得到的。   據我所知,她從來不對我們孩子們說謊,她很少生過氣,她的心境始終保持平衡,她的臉孔平靜、清明、恬適,看上去彷彿永遠在笑,那是一種藏而不見的很深的笑,這表情給人一種安祥寧靜之感。我只看到有一次她失去這種心境的平和。那是當人們收割大冬稻子的時候,清早她到田裡去搥穀,忽然人們發現她在稻田上跳來跳去,一邊大聲驚叫,兩手在空中亂揮亂舞,彷彿著了魔,後來竟放聲哭將起來。大家走前去。原來地面上滿是蚯蚓在爬,多到每一腳都可以踩上七八條。她生平最怕的是蚯蚓。我大姑姑笑得蹲下身子,但畢竟把她馱在背上揹回家去。   她的個子很小,尖下巴,瘦瘦的,有些黑,時常把頭髮編成辮子在頭四周纏成所謂「番婆頭」;手腕和手背刺得很好看的「花」(紋身)。我所以知道她是「假黎」,是在我較大一點的時候,雖然如此,這發現對我並不具任何意義。把她放在這上面來看她、想她、評量她,不論在知識上或感情上,我都無法接受的,那會弄混了我的頭腦。我僅知道她是纏著番婆頭,手上有刺花的奶奶,如此而已。我只能由這上面來認識她、親近她、記憶她!   二   我不知道我幾時而且又是怎樣跟上了奶奶,我很想知道這事,所以時常求奶奶講給我聽,碰著她高興時,她會帶著笑容一本正經的答應我的請求。那是這樣的:據說有一天大清早她要去河裡洗衣服時,她看見一個福佬婆把個孩子扔在竹頭下...

My Favorite Directors and Those Films

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G. Sadoul on D.W. Griffith

On Broken Blossoms or The Yellow Man and the Girl  (1919) 聯美公司攝製了Griffith的最後一部傑作,名叫《殘花淚》(Broken Blossoms or The Yellow Man and the Girl)。從《黨同伐異》(Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages,1916)一片以後,這位導演除拍一些不出色的戰爭片以外,又攝製了幾部傷感氣氛的影片,在這類影片中L. Gish扮演的受虐待的少女的角色,主要是模仿M. Pickford的演技,並有所超越。她是《殘花淚》一片的主角,扮演一個受苦的女孩子,由於和一個多情的中國人(R. Barthelmess飾)相愛,受到她父親──一個殘暴的拳術家(由D. Crisp飾)──的虐待,最後終於被他殺死。影片中全部情節動作都集中在這三個演員身上,Griffith在這部影片裡好像要糾正他過去在「伯爾沙撒的盛宴」這個場面中的豪華作風,只採用了一個唯一重要的背景,即倫敦林姆豪斯區一條貧窮的唐人街。由於他放棄了大規模的場面,因而在表現方法上也有改變。他集中力量於人物性格的刻劃,致力於簡潔而極細膩的情感表現。影片中的貧民窟、霧氣瀰漫的街道、破舊的商店,這種氣氛變成了劇中的主要特色。雖然這時還不能說國際之間有什麼相互影響,但Griffith卻走著和瑞典電影同樣的道路,而且可以這樣說,他這部影片對德國的「室內劇」(kammerspiel / chamber-drama film)的掘興起了極大的作用。 《殘花淚》一片是一部表現L. Gish的青春和才能的影片。這個瘦弱的女演員在一個鏡頭裡扮演那個少女被她殘忍的父親追得走投無路,躲到一個狹小的壁櫥裡,嚇得彎著背,緊握著一雙纖細的手;那種恐怖的表情,使人看了永難忘懷。嚴密的蒙太奇手法,使這一清教徒虐待狂的有名插曲更為增色。巧妙、柔和的攝影技術給影片帶來了一種濃厚的藝術氛圍。雖然英國小說家T. Burke提供的這個主題,在表現情感上過於誇張,同時在描寫「惡漢」的性格上也有些過火的地方,Griffith在這部影片中卻避免了在他別的一些影片中所常見到的那些缺乏風趣的鏡頭。 ──《世界電影藝術史》(Histoire générale du cinéma,香港宏圖):pp.113-...